mandag 30. november 2020

Анапанасати. Anapanasati

 


Анапанасати

 Анапанасати — это практика осознанного созерцания процесса дыхания. Практика памятования о дыхании занимает одно из важных мест среди методов буддийской медитации. Смысл практики анапанасати заключается не просто в анализе дыхательного процесса, а в достижении сочетания опыта тела и ума, при котором дыхание становится посредником между ними. 
 

Основной источник практики анапанасати — «Анапанасати-сутта», где простыми словами описывается, как медитирующий сознательно наблюдает за своим дыханием.

В «Анапанасати-сутте» методика излагается на примере монаха, который уходит в лес, под крону дерева или в пустынное место. Он садится неподвижно с прямой спиной и скрещенными ногами, и устанавливает памятование возле рта. Постоянно памятуя, он вдыхает и выдыхает. Делая длительные или короткие вдохи и выдохи, он распознаёт это. Постепенно практикующий подходит с полным осознанием к созерцанию 1) тела, 2) чувств, 3) ума, 4) непостоянства.

 

В «Анапанасати-сутте» говорится о постепенном развитии внимания, фокусированном на четырёх объектах, и развитии семи аспектов просветления. Следуя пути семи аспектов просветления и находясь в созерцании, достигается полное освобождение. Даже если человек не достигает нирваны как конечной цели, практика сосредоточения и тренировка внимания позволяют ему стать умиротворенным и внимательным в повседневной жизни. Контролируя свои мысли, человек обретает навык управлять собой.

Анапанасати подразумевает дыхание как объект практики. Внимательность по отношению к дыханию осуществляется с целью развития состояния созерцания (джханы) для достижения прозрения. Подчёркивается, что без практики осознанности дыхания невозможны ни шаматха, ни випассана. Метод практики анапанасати с учётом счёта дыханий подробно изложен в палийском трактате «Вишуддхи-марга». 

 


 

 

Методика

 Практика анапанасати основана на универсальных принципах и подходит всем людям. Именно поэтому анапанасати рекомендуется как наилучшая точка отсчёта для любого вида медитации. Анапанасати может также рассматриваться как основа любой медитации, так как именно с помощью дыхания «мы способны вступить в контакт со всеми нашими физическими и психическими способностями и поставить их в связь с нашим сознательным умом».
 

Практика анапанасати — это, прежде всего, тренировка внимания, а не дыхательное упражнение в ключе пранаямы, дыхательной гимнастики в йоге. Наблюдая за естественным течением дыхания, практикующий гармонизирует своё общее состояние. Внимательность по отношению к дыханию оказывается одним из факторов физического и психического здоровья в целом.

При целенаправленных занятиях в дальнейшем анапанасати позволяет осуществить практику более глубоких уровней медитации, таких как дхьяна и самадхи. Превращение процесса дыхания из автоматической функции тела в сознательную позволяет использовать её в дальнейшем как посредника духовных сил.
 

Методика практики анапанасати проста на начальном этапе настолько, что её может выполнять даже самый новоиспеченный последователь. Однако, при всей видимой простоте техники, сосредоточить внимание на дыхании удаётся далеко не сразу. Дыхание зачастую так же неупорядоченно, как и поток мыслей в сознании. Но при направлении внимания на дыхание, теряется его естественный ритм. Сложность состоит в том, чтобы не начать управлять дыханием, а спокойно следить за его течением. Поначалу для того чтобы не сбиться, медитирующий считает вдохи и выдохи. С одной стороны, цифры помогают сосредоточить внимание на дыхании и не отвлекаться на другие мысли, но и таят опасность привлечь внимание к себе как объекту.

Среди главных условий практики подчёркивается естественность процесса дыхания. Медитирующего предостерегают от задержки дыхания, а также от придания ему определённого ритма. Основная задача анапанасати — не препятствовать дыханию и наблюдать за ним, не пытаясь повлиять на его ход. При выполнении упражнения точка внимания удерживается на месте соприкосновения воздуха с телом, то есть на ноздрях. Избежание преднамеренности — одна из важных черт успешности осуществления практики анапанасати. Наиболее предпочтительной при практике анапанасати считается поза «лотос» со скрещёнными ногами. В «Анапанасати-сутте» указано, что правильно выбранная поза и место для практики играют не последнюю роль. Предпочтительной является практика под руководством опытного учителя, так как любая медитация требует индивидуального подхода. Однако, избегая крайностей, человек может достичь определённых результатов и будучи один.
 

Сосредоточение на дыхании и нейробиология.

 Исследования в течение 15 лет показали, что продолжительные занятия медитацией значительно меняют работу и структуру мозга, а также существенно влияют на биологические процессы, важные для физического здоровья. 
 
 

 

søndag 15. november 2020

Хонган-дзи «Храм великого обета Будды»

 

Хонган-дзи

 



«Храм великого обета Будды») — общее название храмов буддийской школы Дзёдо-синсю.  

История

Первый храм под названием Хонган-дзи был построен в 1321 году в Киото, рядом с местом захоронения Синрана, основателя школы Дзёдо-синсю. Первым настоятелем храма стал праправнук Синрана Какунё. В XV веке, при настоятеле Рэннё, Хонган-дзи значительно усилился за счёт привлечения в ряды последователей учения Дзёдо-синсю большого числа воинственных самураев и крестьян, образовавших армию под названием Икко-икки. Однако школа Тэндай, чья база располагалась на горе Хиэй в храме Энряку-дзи, усмотрела в усилении Хонган-дзи опасность для себя. В 1465 году монахи-воины школы Тэндай напали на храм соперников, разрушили часть строений и вынудили Рэннё бежать. 

 

В 1496 году Рэннё основал новую базу своей школы в устье реки Йодо, где находится современный город Осака. Новый укреплённый храмовый комплекс получил название Исияма Хонган-дзи. Даймё Ода Нобунага, один из трёх легендарных объединителей Японии, опасался военной силы последователей Дзёдо-синсю и десять лет (с 1570 по 1580 год) осаждал эту крепость, пока император Огимати не убедил её настоятеля Кэннё сдаться. После сдачи храмовый комплекс был сожжён, а через три года Тоётоми Хидэёси начал на его месте строительство Осакского замка.

После поражения Кэннё не оставил мыслей о восстановлении храма и несколько раз менял его место, пока наконец Тоётоми Хидэёси не выделил в Киото участок под храм. Таким образом, Хонган-дзи вернулся в Киото. В 1592 году Кэннё умер, и настоятелем храма стал его старший сын Кёнё, однако сам Кэннё указал в завещании, что желает видеть настоятелем другого сына, Дзюннё. Согласно указаниям Хидэёси, Дзюннё в 1593 году стал настоятелем, а Кёнё удалился от дел. Однако десять лет спустя, в 1602 году Кёнё получил от первого сёгуна Токугавы Иэясу участок земли к востоку от Хонган-дзи и приказ основать там новый храм. Таким образом, Хонган-дзи, а с ним и последователи секты, были разделены надвое. Старый храм во главе с Дзюннё получил название Ниси Хонган-дзи (Западный Хонган-дзи, а новый во главе с Кёнё — Хигаси Хонган-дзи (Восточный Хонган-дзи).

søndag 1. november 2020

Reiki Principles . Принципы Рейки. Gokai – The Five Reiki Principles.

                                   



 



 

 

 

 

 

 

 

Gokai – The Five Reiki Principles.
My learning calligraphy.

(in the Kaisho Style.)    

Reiki Principles

Принципы Рейки, читаются справа налево

Kyo dakewa                  Today  only

Ikaruna                           Do   not   anger

Shinpai suna                   Do  not  worry
Kanha shite                     Be  grateful
Gyo o hage me                Work  diligently
Hito ni shinsetsu ni        Be  kind  to  others

Реставрация Мэйдзи: портрет двух предпринимателей эпохи становления капитализма в Японии.

 

 


 

Реставрация Мэйдзи: портрет двух предпринимателей эпохи становления капитализма в Японии.
Каваи Ацуси [автор]
В тот самый момент, когда после реставрации Мэйдзи в Японии формировалось новое социальное устройство, на авансцену вышли два предпринимателя – Ивасаки Ятаро и Сибусава Эйити. Давайте окинем взглядом жизненный путь этих двух выдающихся людей, столь непохожих друг на друга.
Утрата привилегий воинским сословием

Если в эпоху Эдо сословие воинов-самураев правило простолюдинами (сословиями крестьян, ремесленников и торговцев), то с наступлением Мэйдзи новые власти стали проводить политику равенства всего народа (равенства четырех сословий). В результате самураи утратили исключительную привилегию носить меч и иметь фамилию, а равно и чинить расправы над чернью, однако даже после того, как состоялось упразднение княжеств и переход к административно-территориальному делению на префектуры, воинское сословие (бывшие самураи) продолжали получать наследственное родовое жалованье. Но поскольку связанные с ним расходы отнимали 30% государственного бюджета, на 9-м году эпохи Мэйдзи (в 1878 году) правительство в конце концов упразднило систему довольствия, рассчитавшись с воинским сословием облигациями. Поскольку прожить на суммы выплат по этим облигациям было невозможно, многие представители сословия были вынуждены, использовав их в качестве залога, заняться торговлей, но в подавляющем большинстве прогорели и пришли в упадок (память об этом сохранилась в виде выражения «торговля воинскими методами», означающего дилетантский подход к делу).

Это обусловило пополнение рядов движения за гражданские права и свободы Итагаки Тайсукэ недовольными правительством представителями воинского сословия. Политическое движение выступало за учреждение парламента, выработку конституции, а также за свободу слова и собраний. Оно вбирало и крестьян, не имевших возможности участвовать в политических процессах в эпоху Эдо. Под мощным натиском движения, получившего такой всенародный размах, правительство склонилось к решению сформировать парламент, и в 23-м году эпохи Мэйдзи (в 1890 году) состоялись первые выборы в Палату представителей. В результате более половины избранных составили простолюдины. Более того, на завершающем этапе Мэйдзи стали появляться даже члены кабинета министров происхождением из крестьян и ремесленников. Таким образом, в политике, где прежде господствовало воинское сословие, в эпоху Мэйдзи произошли разительные перемены.
Образование – ключ ко всем дверям.
Выход на передний план простонародья стал заметен не только в политических кругах, но и в экономической, бюрократической, образовательной и различных других сферах жизни общества. Утвердилось представление о том, что любой может добиться общественного успеха, если только обладает соответствующими способностями. В особенности способствовал распространению таких надежд среди молодёжи эпохи Мэйдзи Фукудзава Юкити. Он говорил: «Провидение не ставит одних людей выше других. Не ставит оно и одних ниже других». Отчего же возникает расслоение на богатых и бедных, разница в общественном положении? Разница состоит в том, учился человек или нет, – однозначно заявлял Фукудзава, – если исключить такие факторы как социальное и материальное положение при рождении, то «тот, кто продвигается в учёбе и хорошо знает, как устроен мир, достигает высокого положения, а необразованный человек становится беден и занимает низкое положение». Эти слова производили на людей глубокое впечатление, и работа под названием «Рекомендую образование» разошлась общим тиражом в 3 млн экземпляров, а поскольку с учётом выдачи книг во временное пользование и рукописных копий число прочитавших её людей было гораздо больше, влияние стало просто колоссальным.

А теперь самое время представить читателю двух предпринимателей, которые сумели добиться высокого положения уже в первом поколении именно благодаря возникновению общества равенства всех четырёх сословий. Их имена – Ивасаки Ятаро и Сибусава Эйити. Несмотря на разительный контраст в подходе к управлению, оба предпринимателя добились роста своего бизнеса «на одном дыхании» и оказали огромное воздействие на развитие японского капитализма.
https://www.nippon.com


Пери́од Э́до

 

 

 

 


Пери́од Э́до (яп. 江戸時代 эдо-дзидай) — исторический период (1603—1868) Японии, время правления клана Токугава. Начался с назначения Токугава Иэясу сёгуном в 1603 году. Завершён снятием с себя полномочий сёгуном Токугава Ёсинобу в 1868 году.

Характеризуется как время установления диктатуры Токугава, одновременно с этим и как переход от средневековых междоусобиц даймё к полностью контролируемой стране.

В период Эдо произошло становление японского духа, появление национальной японской идеи, развитие экономики и чиновничьего аппарата. Период Эдо — золотой век литературы и японской поэзии, Мацуо Басё является наиболее ярким представителем поэзии как периода Эдо, так и японской поэзии в целом.

В результате политики сакоку практически весь период Эдо страна находилась за железным занавесом, не ведя торговли и не сообщаясь с другими странами (редкое исключение — Китай и Голландия). Католическое христианство жестоко подавлялось (восстание на Кюсю).

Произошло смещение политического влияния от военных домов (самурайское сословие) на торговые дома (купеческое сословие). По сути, страна совершила переход от феодального к капиталистическому режиму и само падение сёгуната характеризовалось политическими и экономическими, а не военными причинами. Одновременно с падением сёгуната Токугава произошло падение самой идеи сёгуната.
Культура периода Эдо

Окончательное оформление традиционной японской культуры пришлось на XVII—XIX века. В течение второй половины XVII — начала XVIII века культурно-научными центрами Японии были Киото и Осака, а с конца XVIII века их роль взял на себя город Эдо. Культуру времён доминирования Киото и Осаки принято называть культурой Гэнроку, а культуру периода Эдо — культурой Кассэй. Оба названия происходят от названий соответствующих девизов правления Императоров.

Культура Гэнроку характеризовалась появлением иллюстрированных рассказов укиё-дзоси, описывающих повседневную жизнь горожан. Танец кабуки трансформировался в театральное искусство. Кукольный театр нингё-дзёрури обогатился лирическими пьесами драматурга Тикамацу Мондзаэмона. Новое развитие получила поэзия в лице Мацуо Басё. В изобразительном искусстве активно работали художники школ Римпа, Кано и Тоса. Одновременно появился новый жанр гравюр укиё-э, основоположником которого стал Хисикава Моронобу. Также имело место развитие точных и естественных наук, таких как математика и агрономия.

В 1617 году сёгунат принял предложение Сёдзи Дзинъэмона, владельца борделя; был принят закон, запрещающий строить публичные дома вне специально огороженных кварталов кэйсэй-мати (яп. 傾城町?, кварталы куртизанок). В 1750 году в квартале Ёсивара появляются первые гейши.
Кроме правительственных школ для самураев действовали общественные тэракоя для простолюдинов. Главными предметами были чтение, письмо, арифметика и основы конфуцианства. Конец периода Эдо сказался и ростом интереса к японской истории, чему способствовало издание «неофициальной истории Японии» Рая Санъё.
Ссылки

ЭДО // Япония от А до Я. Популярная иллюстрированная энциклопедия. (CD-ROM). — М.: Directmedia Publishing, «Япония сегодня», 2008. — ISBN 978-5-94865-190-3

Категория:

Период Эдо

Японская фотография эпохи Мэйдзи

 


 

 

Японская фотография эпохи Мэйдзи.
«Большой японский альбом» - впервые осуществляемый в нашей стране экспозиционный проект, целиком посвящённый японской фотографии эпохи Мейдзи (1868-1912).

Период Мейдзи – переломный этап в истории Страны восходящего солнца. Прервав более чем 200-летнюю изоляцию, Япония выходит на мировую арену и стремится заявить о себе как о стране со сложившимися культурными традициями. Вместе с тем она стремительно осваивает достижения западной науки и техники, открывает для себя новые возможности развития во всех областях. Япония активно принимает участие в первых международных выставках второй половины 19 века, представляя разные стороны своего бытия: традиционные ремесла и плоды только что освоенных видов деятельности.

С другой стороны, Запад с не меньшим энтузиазмом открывает для себя новый невиданный архипелаг. Там начинается настоящий «японский бум», формируются первые коллекции японского искусства (в том числе и те, которые легли в основу собрания Государственного музея Востока в Москве). Ныне, когда обращаются к той теперь уже достаточно далекой эпохи, чаще всего вспоминают о впечатлениях, произведенных цветной гравюрой, керамикой, лаковыми изделиями, образцами оружия и художественного ткачества, упуская из виду, какое огромное место заняла тогда фотография в беспрецедентном по масштабам проекте «Знакомьтесь, Япония».

Открытие Японии совпало с быстрым развитием фотографии, которая торопилась освоить большой с помощью камеры. Фотография во многом стала символом выхода Японии из изоляции. Иностранцам она дала возможность всмотреться в новую экзотическую страну, а японцам – продемонстрировать, сколь быстро они преодолевают стадию ученичества и осваивают технические новинки западной цивилизации.

Выставка «Зерцало вкуса в сезон перемен» в Государственном музее Востока, проводимая в рамках проекта «Большой японской альбом» представит около 80 снимков особого камерного жанра студийной постановочной фотографии. Это своеобразный перечень обыкновений и типов той Японии, которая на пороге 20 века постепенно уходила в прошлое. Это почти забытый и до сих пор еще не получивший достойной оценки культурно-исторический материал, который в качестве иллюстрация присутствовал во всех первых изданиях по этнографии и истории японской культуры. И наконец, это самобытная страница в истории мировой художественной фотографии. Восстановить и заново открыть эту страницу в 21 веке помогает нам энтузиазм коллекционеров, бережно сохраняющих бесценные документы эпохи.

Источник информации:

 https://historyrussia.org/